甬派客户端记者 林旻 通讯员 陈也喆

（音乐家李微）

甬剧是滩簧剧种，音乐和唱腔是它赖以维系的根脉，也是它区别于其他剧种最重要的特质。

甬派记者从甬剧研究传习中心获悉，甬剧音乐家李微编著的《宁波甬剧及其音乐的演变》近日由中国戏剧出版社出版，首次尝试对甬剧声腔、唱调、唱腔等音乐元素进行了系统整理和总结。

李微，1929年生于江苏连云港，1947年就读于江苏省立江宁师范音乐科，1949年5月，从学校参军，在部队文艺团体从事音乐工作。

1954年底，李微进入宁波甬剧团，负责作曲工作。他对甬剧音乐最大的贡献，是规范了上演剧目的音乐生产方式和生产流程。“1955年以前，甬剧唱腔和音乐极为混杂，是演员各自设计唱腔，尤其在上世纪二十至三十年代，社会上流行什么，宁波滩簧就唱什么。”

李微在搜集整理中，剔除了一些流行歌曲、电影插曲和北方小调，以及其他剧种的代表性曲调，依据声腔系统、功能和结构形态，将甬剧唱腔分为四大类：基本调、“四明南词”类曲调、“乱弹”腔类唱调、杂曲小调类等。同时，再根据剧本中人物感情的需要，进行布局，初步设计唱腔，然后由演员、导演讨论通过或修改，这样的唱腔设计方式，一直延续到现在。

几十年来，他为宁波甬剧作曲的剧目有百余部，主要作品有《姑娘心里不平静》、《五姑娘》、《新田螺姑娘》、《亮眼哥》、《姜喜喜》、《啼笑因缘》（合作）、《荡妇》（合作）等，戏曲电视剧甬剧《田螺姑娘》（合作）、爱情十字架（合作）等。他曾被授予“有突出贡献的老音乐家”称号，获得“第一批优秀民间文艺人才”称号。

《宁波甬剧及其音乐的演变》是李微从事甬剧音乐工作60余年的梳理回顾，凝结了他音乐生涯的全部心血，他考证古籍，走访老艺人，结合自己的作曲心得，首次尝试对甬剧声腔、唱调、唱腔等甬剧的音乐元素进行系统整理和总结。该书讲述了甬剧音乐的来龙去脉，理清了甬剧在萌芽时期、马灯班时期、滩簧时期、改良甬剧时期、新甬剧时期甬剧音乐的历史轨迹与演变。

甬剧研究传习中心主任王锦文告诉甬派记者：“整理出版甬剧专著是甬剧传承工作的重点，甬剧是滩簧剧种，音乐和唱腔在甬剧艺术中占了相当大的比重，研究甬剧音乐历史和发展，可以为甬剧的未来探索出一条适合发展的路径。这是甬剧研究传习中心在挖掘整理甬剧传统方面的新举措，也是我们甬剧人的责任与使命。”

编辑：李风